米芾书法作品欣赏

作者:金古珍藏  2013/5/23  来源:收藏网  

米芾作品的线条整体视觉印象是比拟委婉、温润、遒劲有张力。


首先谈委婉,委婉这一线条特质很重要,直露则无味。这不只表如今书法上面,在整个东方文化里,即便日常事务中的待人接物、言谈举止也是十分注重委婉的。其实,西方人也是很考究委婉的,举个简单的例子,具有一定涵养的欧美人士在公共场所向别人讯问厕所位置时很少有人说TOILET、WASHINGROOM、W.C.而常常做一个洗手的动作等。做到委婉而又意义表达准确这需求好的涵养,假如说得极端点,在一个尚不够民主的国度里,有时这其实触及一个人安身立命的问题了,这里并不是教大家虚伪,委婉也是对别人的尊重。


在常态书写中,线条起、收笔的办法及其所形成的形态与书写者的攻击性亲密相关。需求先阐明两点:一,中国书法的线条、构造、章法与书写者的人格亲密相关,这里的“相关”是指依据书写者作品中的线条、构造、章法中的若干元素在一定水平上能对书写者的人格做出推、预测。但值得留意的是:相关不等于因果;二,本文中提到的“在常态书写中”是指在一定时期内未受过定向锻炼的自然状态下的书写。大家能够察看一下身边人的字迹:那些线条起、收处直露者常常攻击性强,容易发作人际抵触。反之,那些线条起、收处笔锋委婉者则相对来说表现得行事委婉。这里需求留意的是,人性是极端复杂的,在同一张作品中既有直露的也有委婉的;单个字中也有直露、委婉的。单个字中,特别要关注能否习气性地最后一笔直露,这是攻击性的典型表现,并且出锋速度愈快者常常攻击性愈强;还有一种状况,随着时间的变化人们可能有时较委婉而有时又较直露、年轻时较直露而年岁大些时又较委婉,这就需求看其某一阶段多件作品以把握其这一阶段的普遍特性。当然,攻击性随着人的生长是能够发作变化的。


温润,就是对墨浸透到纸中而构成的一种干湿合宜、熨贴自然的线条质感所产生的视觉感受。与之相反的视觉感受则是枯槁。在常态书写中,线条的质感与书写者看待四周客观环境(人、物)的态度亲密相关。线条温润的书写者常常更富有温情、更易对人与物充溢怜爱之心,历代经典性作品常常具有这一特征。在硬笔书写的作品中这一点较难察看出来(主要依托判别笔画能否丰满精到),毛笔书写的字迹则表现得了如指掌。从这一点上来看,米芾是处置得十分好的,很值得我们学习。线条温润有弹性、笔锋委婉的人相对来说常常易于交际,至少外表上是这样的。而成年后线条仍枯槁、直露者,相对来说在生活、事业中(特别在政治界)容易失败(这里指普通意义上的、常人眼中的失败)。这里也举个代表性的例子,请看蒋介石(中正)的书法作品,线条干扁、有些露、板直乏弹性(见图九、十)。大家留意察看,米芾作品中的线条有时运用直线很多,例如图二、三苕溪诗卷,图四、五蜀素帖,不过他能做到:直而不露,且线条有厚度、温润有弹性,真实不易!


在常态书写中,线条的张力与书写者事业所能到达的高度相关。有张力的线条常常知觉为遒劲有力、富有弹性,请见米芾以上诸帖。作品中线条充溢张力者常常情感浓度高,即富有激情与生机,这是成就一番事业的必备素质之一(事业上的成就还与环境等要素相关)。需求留意的是,激情的表现可能是内隐的也可能是外显的,应仔细领会。


线条的粗细同样是十分值得关注的,米芾书法作品的线条有时较细,有时则相当的粗重,这种状况在同一件作品中也经常呈现,比方,图一盛製帖,最后一行字的线条均匀宽度至少是中间三行字的线条均匀宽度的三倍以上。在常态书写中,毛笔线条的粗细与书写者的警惕、自律水平亲密相关。相比拟线条粗重的书写者而言,整体上线条瘦细的书写者,常常更注重自律、言行精警;整体线条粗重者,常常较自然、纯真、率性而为。作品整体上线条瘦细,是普通意义上的胜利人物的字迹的重要特征之一,如长期稳居高位的指导型或上层人物的笔迹整体来看常常线条偏瘦细。书法史上的例子,如:虞世南、欧阳询、褚遂良等。经过察看与丈量,在毛笔书写的汉字作品中线条宽度与整个字的高度比小于非常之一时,普通来说我们能够明显地知觉为该字的线条较瘦细。以我们日常书写为例,单个字为一寸见方的状况下线条的均匀宽度值为3.3毫米以下,常常觉得该字的线条较瘦细;除了书写所用毛笔的笔毫物理宽度较窄外,书写时主要运用毛笔的笔尖,而不是过多地依赖笔肚是线条较瘦细的一个重要缘由。线条的粗细在毛笔笔迹中较易表现、察看出来。在硬笔书法作品中,由于硬笔本身的特性,运用硬笔书写在日常普通纸张上的字迹,不可作简单的粗细判别:以当前大家普遍运用的水笔为例,凭其本身的笔尖宽度,书写在普通的笔记本、作业本上的线条大多数状况下也是契合“线条宽度与整个字的高度比小于非常之一”的条件。因而在硬笔作品中,我们常常转而判别的是书写者对笔尖均匀施力的大小。在相同的客观书写条件下,书写纸张反面无明显凸痕者为细,反之为粗。这项工作关于普通观赏者而言通常难度稍大,而且一定要看原作。


从日常生活来看,少年儿童的字迹通常较粗重。从书法史来看,民间写手的字迹通常较粗重,比方文物出版社出版的《龙门二十品》中的诸多作品。从中国书法史中经典性作品来看,那些整体上线条较粗重的书家在理想生活中常常赋有悲剧颜色,典型的如颜真卿、苏轼。从米芾存世的作品整体来看,其时粗时细(既表现于一幅作品之内——如图一又表现于不同作品之间)的线条反映出他是一位十分矛盾的人,内心彷徨于朝野之间。有史料记叙,当时的人称他为“米癫”,这在其书法作品中也可得到印证。


关于线条的连续性也要谈一谈。在常态书写中,线条连续性与书写者自在、自信度亲密相关。线条连续性较强的书写者在理想生活中常常自信、自在度较高,是有影响力的人士的字迹的重要特征之一。毛泽东的书法作品的线条整体来看常常绵亘不时、通篇一同呵成。请见图十一、十二、十三 。仅仅谈线条是不够的,我们接下来谈构造。

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